[明代吴门画派开创一代新风,形成了独特的艺术风格]明代吴派擅长用笔墨描绘生活中的花朵

陈明宏寿《桃花扇面》

明代早期擅长花鸟画的有梁麟吕纪卞京兆等人。明代吴派擅长用笔墨描绘生活中的花朵。明末清初，特殊人物陈洪绶所画的花卉，色彩绚丽，富有装饰气息。其桃花扇画现藏于台北故宫博物院。老树隐于云端，一枝桃花枝系彩带。从碑文中可以看出，画家将沈相如赠送给了武陵，介绍了陶渊明《桃花源记》，并画了桃花扇作为礼物。诗：“风流太守以琪宇为荣，桃园路不远；我离开了英国，喝醉了，一个国王遇见了周瑶。”对文人的奖赏。

向明圣模《桃花写生》轴

明兰英《桃花渔隐图》轴

这远山雄伟，近石参天，桃花烂漫。溪水明净，船上红袍官员与高适交谈。整幅画面布局稳重，用笔苍劲，点画独特，笔墨苍劲而不野，设色秀丽而不俗，树景中充满生机，使江南野趣盎然。

兰英一生努力，给后人留下了大量的作品。他在画中经常模仿某家的作品，但实际上他有自己的特色，这幅画也是如此。兰英的画既有专业画家娴熟的笔墨技巧，又有文人画家的笔墨趣味。二者的结合产生了独特的艺术风格，代表了晚明职业画家向文人画靠近的发展趋势。这幅画是兰英晚年青绿设色的代表作，也是当时山水画中具有新意的优秀作品。

孙智《玉洞桃花》轴

孙智生卒年不详，作品见于嘉靖二年至万历壬寅年间，历时六十六年。吴县人。达叔，不，是华林居士。好风景，文徵明，人物和花卉也不错。

在这条小溪的尽头，洞穴高峻开阔，洞内瀑布汩汩而下。随着山势，桃花盛开，花丛中一楼升起，附近长着两棵松树。一个老人一个小孩，过桥就行了。所有的笔都是衡山的，以飘逸灵动取胜。

青云寿平《桃花图》轴

清代云继承了北宋许崇思的绘画方法，创造了“无骨画”法，不用“笔骨”直接用彩色或墨汁描绘花草树叶，为当时的花鸟画创作注入了新的活力，为中国画的均衡发展作出了一定的贡献。明末清初，花鸟画有“沉浮之力”，被尊为“体面小品”，影响波及大江南北。《国朝画征录》上传：“近来无论江南江北，南天家家有其叔，故有‘常州派’之旨”。苏东坡曾说：“论画，可见于小儿之邻。”后来又有学者用这句话来攻击这位画风如画的画家。在云南天看来，“似”与“不似”并不是绘画的最高要求，最高境界在于“传神”。他说：“世界上所有的人都认为与众不同是一件美妙的事情，而其他人却不这样认为。但极其相似者，谓之以画传神。”

《桃花图》画一束残破的桃花斜入画面，清新自然。画家自题：“学烟薄香，杏晚梅早而异。”山里没有莺蝶，只和陌生人睡觉。藕香阁是唐代的，在寿平。“笔法淡疏，色彩淡雅秀丽，充分体现了无骨法画物的独特魅力。既表现了花的神韵，叶的柔美，又表现了桃花春日烟雾中的诗意，“学香抽薄烟”。

清怡《桃花渔艇图》

这张照片再现了

在图的左上方，有一首自题的五言律诗，“一望寂静的山洞，一片寂静的森林。敲门无边，有趣又懂事。静静的分析动机，摆出一副明媚的面孔。洪涛弯着腰，刺眼，令人窒息。布料保护着房间，李芬想要收集。羽毛满是喜悦和清澈的水，看起来很美。这是一个纯粹的旅游，你可以享受它。阳光和煦，精神西照。我真的会尊重你，我会尊重你。”段末“任旭小春写豫园唐雅，新罗华严写题”。钱的“布衣生”和“华严”都印在两面。此外，还有“霈乘明月”等四个印章。任旭年是清乾隆七年。

《桃花源记》是华严61岁时画的。画面中，中间曲线的桃树枝头上，粉红色的桃花正以优美的姿态俯仰。三两片带着幼嫩初生叶的柳条挂在晶莹剔透的池水上，随风摇曳的柳梢不断触碰水面，泛起涟漪，引得池中野鸭纷纷回眸。这幅图是华严以其独特的小写意画出来的。岸边的桃花柳条草，用笔简练，但色彩适宜，笔触轻松，让浓浓的春意直冲人的脸庞。对野鸭的羽毛和微妙姿态的表现，反映了画家善于捕捉大自然中的自然情趣，并能巧妙地将其安排在作品中间，给人以清新悦目的感觉。

严的花鸟画受明代陈淳周之勉和清初云的影响，形成了自己的风格。在创作中，他既注重写生，又注重构图新颖，形象生动，用色恰当，使他明丽。当时人们对他的评价是“性趣自然”“勇于创新”“与南天并驾齐驱，超越当下一代”，实在不是恭维。

王兵《桃花渔艇图》

《桃潭浴鸭图》色彩鲜艳，以青绿色为主。小洞外停着一只小船，洞中有一个渔夫，洞外远处高耸的岩石，遍地盛开的桃花，附近还有房屋良田和美丽的水池，有男有女种植，是一幅生动的桃花源图。赵伯驹，《桃潭浴鸭图》，南宋，其描述见卷《仿赵伯驹桃源图》，九八历代志，卷六卷六，《宋钊伯驹，卷《仿赵伯驹桃源图》，素绢本，彩画，伯驹钱》。照片前面有两枚比丘和吴新宇珍宝的印章。“将这幅画与美国圣路易斯美术馆的仇英所画的《桃源图》相比较，可以看出其布局非常相似，应该都是赵伯驹《御定佩文斋书画谱》的临摹本。

清邹义贵《石渠宝笈》

这幅画描绘了在月季花的背景下，一棵桃树斜斜地插入画中。整个笔法轻盈飘逸优美，既表现了春天里烟雾桃花的诗意，又传达了繁华长春的吉祥寓意。

青亭标《桃源图》轴

金廷标，浙江婺城人，秀才，擅人物花卉，亦作人像。高宗南巡时，呈上白描的《罗汉书》，被召入皇宫供奉。这幅画的四周是水边的一块奇石，旁边是一棵桃树，长满了树叶和树枝，红绿相争。为了烘托附近的树和石头的主题，透视中采用了低视地平线法。平原的野草，看到远方的好处，有一种独特的真实感。

现代陈师曾《桃源图卷》轴